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不只是變節那么簡單 – 《一場風花雪月的事》影評

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編輯 | 刪除 不只是變節那么簡單

情不咩 發布于:

看言情小說對雙魚座人真是致命的,這個道理我從10歲時就知道了。這么多年過去,心智也算成熟了,結果因工作需要看了海巖的小說《一場風花雪月的事》后,還是深深地陷進去了。并順便重溫了當年老徐的那版電視劇。所有的這些前戲,貌似都是為了看高群書的電影版而做的準備,以至于在大銀幕上看到楊穎和在熙的對手戲時,會覺得很有親切感,似乎呂月月和潘小偉再次靈魂附體于他們倆,我期待他們倆能夠改寫悲劇,又不敢太期待,因為如果是真愛,活著的那個只會更加痛苦。這一段溫故的經歷,也讓我在看片時有了更多角度去感受電影版為順應時代發展所做的那些改變,比如北京變深圳、逃亡路線從一路向東變成一路向西、香港黑社會變韓國黑幫等等。這些改變注定了呂月月與金正熙的這段孽緣,與呂月月潘小偉的不一樣。

高群書拍警匪片的優勢并不僅僅是在類型元素上的掌控、場面上的調度等,還有在對警察的刻畫上能做其他導演不敢做的事情。黃曉明扮演的刑警薛宇,他時而吊兒郎當時而酷斃了的言行舉止,城府極深、落井下石的李隊長,還有警察局說四川話的終極BOSS,這些刻畫都對情節有著推動作用,但最大的作用還是讓觀眾不至于看得太沉重。相對于《西風烈》,高群書在這部戲里的動作戲、追車戲、爆破戲,“手筆”更狠,充滿亮點,中國刑警、日韓黑幫的較量在一條夜行的路上逐步鋪開,命比紙薄的悲劇也由此展開。

但最本質也最有沖擊力的一個改變是演員的搭配方式。誰會記得黃曉明演的薛宇,在當年電視劇版里是由姜武扮演的呢?這多少還是有點不公平的吧,觀眾一下子就體會到呂月月選擇黑幫的心情了(開個玩笑)。而影片中黃曉明的出演,讓這段三角關系充滿了角力,呂月月就像架在兩個世界中間的天平,情節的走向決定了她傾斜的方向。可以揣測的是,影片為了讓商業元素、娛樂氣氛更濃厚一點,似乎刪減了不少情感戲,呂月月在薛宇、金正熙之間的糾結沒得到深刻地體現。但是有幾個細節設計得特別好,讓人一下子就體會到一場場角力里的愛恨暗涌,一個是薛宇揀起蹦出魚缸的黑魚,似乎明白一切似地面無表情地吃糊了的石頭魚,一個是在最危急的時刻,月月在出租車里聽著相聲忍俊不禁,一旁的正熙突然握住她的手。這兩個細節都是新的,前者暗示了薛宇的放棄,后者替換了原小說里月月在小偉赴死局之前給他打領帶、對他從喜歡變成愛的一段描寫。

從一些保留的情節和臺詞來看,高群書在竭力地“服從”于原著,這些地方能夠讓人明白甚至理解呂月月的變節,不能拿掉,但是放在那里,便引起了笑場,因為現在的觀眾,已經不會再那樣看待感情。一是金正熙對月月說“如果我愛的人不愛我我會自殺”,二是伍隊長對月月說“你既然跟他走了為什么還要打那個電話(毀掉了一切)?你太可怕了!”。這兩部分恰好是原小說和電視劇里最打動我的頭尾倆部分,前者源自于呂月月和潘小偉之間對于顧城殺妻的一段討論,留英歸來追求自由與隨性的潘小偉與骨子里就渴望“超越平凡生活”渴望冒險的呂月月,從展開這段討論開始就注定難逃宿命的安排。但是現在在一部商業的動作的電影里談顧城,觀眾應該會覺得裝吧?這是創作者的矛盾。

編劇用了另外一個元素來替代了顧城討論的宿命——用金佛代替了意大利小提琴。其實在物質貧乏精神豐富追崇無神論的八九十年代的中國,意大利小提琴和顧城是一種浪漫的文藝情懷,而在二十一世紀選擇用同樣屬國寶級別的金佛,沒有浪漫,只有殺機,它在世人眼里有念力作用,非常類型化地決定了金氏家族的命運與呂月月的結局。

呂月月與金正熙的情感脈絡在影片中表現得太過“一步到位”,小說里的這段情感只能在二十集的電視劇里進行擴充,尤其在逃亡路上,呂月月幾乎是在瘋狂的愛與冷靜地找電話之間動搖,瀕臨崩潰,而電影的長度決定了這些只能言簡意賅,兩人之間愛的濃度也只能靠唯一的一場床戲時楊穎的表情變化來體現。所以,必須要表揚楊穎的演技,兩次偷偷找電話時截然不同的情緒,讓人能深刻體會到她在這趟旅程里的掙扎。

不知道為什么,在兩年前拍的這部電影里,楊穎給人的整體感覺,與這些年她在各類娛樂片里的都不同。從車戲、偷打電話、床戲到結尾的臨產,她都十分地豁得出去,這也是我開頭所說的,被呂月月靈魂附體的趕腳。不可避免再次將她與老徐的版本對比,徐靜蕾演繹的女警代表著九十年代青年的風華正茂,才更顯出被毀滅時的悲劇性;楊穎演繹的女警,從通曉多國語言這個設計來看,就是在向學什么都跟玩兒似的85后甚至90后靠攏,但心思又真的比九十年代的呂月月難懂。

一場風花雪月的事 Crimes of Passion(2013)

5 .4 / 7 。0

一場風花雪月的事(2013)

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