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《江海漁童之巨龜奇緣》:喚醒簡約和抽象的美感 – 《江海漁童之巨龜奇緣》影評

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編輯 | 刪除 《江海漁童之巨龜奇緣》:喚醒簡約和抽象的美感

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敢于在“315”前后上映的影片,一般都得有兩把刷子。相信即使對《江海漁童之巨龜奇緣》抱有懷疑的人在看過影片后,也會覺得這是一部配得上“消費者權益日”的作品,是一部脫離了低級趣味的作品,是一部有誠意的作品。影片以樸實卻不乏激情的劇情,簡潔卻獨具特色的美術風格,充滿趣味又鄉音濃郁的歌曲,讓我感受到一陣春風。

 

老實說,《江海漁童之巨龜奇緣》的美術風格在此前國產動畫電影中從來沒有出現過。這是一種用CG做出的剪紙風格,和愛爾蘭著名動畫片《凱爾經的秘密》有點異曲同工。海濱漁村的山景、火燒云下的人龜相聚,這些場景都給我留下了深刻的、美好的印象。

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和CG大片中動輒對海水的高級渲染不同的是,這部影片對海水、海浪進行了二維化的抽象,效果反倒輕巧而到位,那一個個簡單的三角形表現的海浪反而讓人感受到動畫非真實的魅力。當全世界都跟著美國動畫的指揮棒在比拼CG效果、比拼誰的建模更擬真的時候,這部影片反而喚醒了我們對簡約的抽象的美的關注。這種重逢真的久違了。我希望這種風格能成為導演的一種個性標簽不斷堅持下去。

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影片開篇30分鐘,運用了插敘的講述,使用了多種鏡頭語言,無論在情緒的積淀還是細節的鋪陳方面,都是比較到位的,甚至讓人感受到一種國產動畫難得的精致。比如在漁村集市一處,幾個次要人物各說了一句話,就讓其性格特征突顯。一個魁梧的漁民的妻子在送丈夫出海時說,別把飯都給分了,你自己也留點。說明了這個漁民的慷慨與無私。另一個抱著孩子的母親看到孩子喜歡風車時說,吹吹不花錢。說明了這位母親的精打細算。更可貴的是,無論是酒店掌柜和伙計的戲謔,還是街頭巷尾街坊鄰里的言談,影片后面還多有情節呼應,看出了影片的設計感。

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但同時我們也應該看到,影片后續的延展,特別是后30分鐘,則明顯顯示出駕馭能力的減弱。當漁人打擊海怪的線索、小主人公滿江與巨龜情誼的線索、不良商人馬老板要奪取漁村資源的線索三線合一的時候,影片就感覺有點吃力。靠小主人公滿江無助的吶喊來打動觀眾,只能體現編劇這里的略顯無助。

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在多次好評《少年毛澤東》的文章中我已經說過了,最終打動人的不是主角的犧牲,而是他者的覺醒。毛澤東的言行讓唯利是圖的地主都能開倉放糧,這是一種什么樣的影響力。我一直想看的其實是村民在滿江與巨龜情誼的鼓舞下,會有怎樣的行動。我甚至渴望看到,馬老板如果落水得到教訓,卻被巨龜救起后那種愧恨和自責的表情。在面對情感爆發點的時候,除了描寫主人公,我們必須注意描寫他者的樣態,用他者的改變來體現主人公的正義。畢竟,每個觀眾都是他者。

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馬老板希望得到的是紅珊瑚,最后他連碰都沒碰到紅珊瑚,這顯然讓主人公沒有遇到最最危急的困難,因此也就無法讓影片在高潮時獲得最盡興的表達。如果影片可以把用在漁村的那種大場景,再多一些用來描寫紅珊瑚的壯美、紅珊瑚的珍貴、紅珊瑚的神奇,就會讓這部有“環保”屬性的影片獲得更多支撐。而馬老板對紅珊瑚的掠奪和破壞,也會招致觀眾更多的反思。這比毫無鋪墊的“炮轟巨龜”要順理成章得多。

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影片在角色色彩的定位上需要再仔細斟酌。滿江的紅色調基本反映了這個角色的性格特征,但對于馬老板及其幫兇的反角團隊,采用綠色主色調就不太合適了。按照慣例,應該是以黑色為主,輔以深灰和紫色。反角的衣服和漁民的衣服都是一個色調,這會讓觀眾在觀感上產生下意識誤會。

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影片中的滿江太過孤單,但他又不是一個獨行俠類的角色。其實另外兩個小孩子完全可以成為他的幫助者,否則為什么一定要出現這兩個小孩子呢?在滿江遇到困難時,應該有除了巨龜以外的玩伴的陪伴和引導,完全靠主人公自發式覺醒的設計難免有點一廂情愿。此外,滿江因為父母被大海吞噬雙雙去世,他對海的恐懼應該是非常深刻的,而影片卻很輕易地讓他解決了怕水、怕海這一終極心理障礙,這是一個比較令人失望的簡化處理。

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江海漁童之巨龜奇緣 A Fishboy's Story:Tortoise from the Sea(2019)

6 .9 / 7 。5

江海漁童之巨龜奇緣(2019)

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